Ο παντεπόπτης οφθαλμός, εντός φωτισμένου τριγώνου…

Supper at Emmaus – Jacopo Pontormo

Ο παντεπόπτης οφθαλμός, εντός φωτισμένου τριγώνου… 1500μχ απο τον Jacopo Pontormo.
Illuminati ή Ελευθεροτέκτονες? Βέβαια Ελευθεροτέκτονες δεν υπήρχαν τότε, απλά Τέκτονες?

Ο ζωγράφος της Φλωρεντίας (αρχικό όνομα Jacopo Carrucci), ο οποίος έσπασε από τον κλασικισμό της υψηλής Αναγέννησης για να δημιουργήσει ένα πιο προσωπικό, εκφραστικό στυλ που μερικές φορές χαρακτηρίζεται ως πρώιμος Μανεριστής (Mannerism).
Ο Pontormo ήταν γιος του ζωγράφου Bartolommeo Carrucci. Σύμφωνα με τον βιογράφο Giorgio Vasari, ήταν μαθητευόμενος στο Leonardo da Vinci και αργότερα στους Mariotto Albertinelli και Piero di Cosimo. Στην ηλικία των 18 ετών εισήλθε στο εργαστήριο του Andrea del Sarto και αυτή η επιρροή είναι πιο εμφανής στα πρώτα του έργα. Ο Pontormo ήταν πρόωρος (τον επαίνεσε ο Michelangelo ενώ ήταν ακόμα νεαρός) και από τη στιγμή που ζωγράφισε τον Ιωσήφ του στην Αίγυπτο το 1515 (Εθνική Πινακοθήκη, Λονδίνο), ένας από μια σειρά για τον Pier Francesco Borgherini, είχε δημιουργήσει ήδη ένα ξεχωριστό ύφος – γεμάτη από ανήσυχη κίνηση και ανησυχητικά παράλογες συνέπειες της κλίμακας και του χώρου – που τον έβαλαν στην πρωτοπορία του Μανιερισμού. Το 1518 ολοκλήρωσε ένα altarpiece στην εκκλησία του San Michele Visdomini, Φλωρεντία, που αντανακλά επίσης στον αναστατωμένο – σχεδόν νευρικό – συναισθηματισμό του μια απόκλιση από την ισορροπία και την ηρεμία της Υψηλής Αναγέννησης.
Ο Pontormo ήταν κυρίως θρησκευτικός ζωγράφος, αλλά ζωγράφισε διάφορα ευαίσθητα πορτρέτα (είχε μεγάλη επιρροή στον μαθητή του και υιοθέτησε τον γιο Bronzino) και το 1521 εργάστηκε από την οικογένεια Medici για να διακοσμήσει τη βίλα του στο Poggio a Caiano με μυθολογικά θέματα ( Vertumnus και Pomona σύμφωνα με το Vasari, αλλά αμφισβητείται η αναγνώριση), στην οποία μια προφανώς ειδυλλιακή σκηνή αποκαλύπτει ένα ισχυρό υπόγειο ρεύμα νεύρωσης. Στον Κύκλο Πάθους (1522-25) για το Certosa κοντά στη Φλωρεντία (τώρα σε κακή κατάσταση), δανείστηκε ιδέες από τον Albrecht Drer, των οποίων οι χαρακτικές και οι ξυλογραφίες κυκλοφορούσαν στην Ιταλία. Η συναισθηματική ένταση που φανερώνεται στο έργο του φτάνει στο αποκορύφωμά της στο αριστούργημα του Pontormo , το αλλοτρίχιο του Εντέρου (c.1526-8) στο παρεκκλήσι Capponi της Santa Felicità της Φλωρεντίας. Βαμμένο σε εξαιρετικά ζωντανά χρώματα και με βαθύτατες φιγούρες που φαίνονται χαμένες σε μια έκσταση θλίψης, αυτό είναι ένα από τα βασικά έργα του Μανερισμού.
Ο Pontormo έγινε ολοένα και περισσότερο επανειλημμένος στη μεταγενέστερη ζωή. Ένα ημερολόγιο επιβιώνει από το 1554 έως το 1557, αλλά οι σημαντικές τοιχογραφίες στο San Lorenzo, στις οποίες εργάστηκε κατά την τελευταία δεκαετία της ζωής του, είναι τώρα γνωστές μόνο από σχέδια (που εκπροσωπούνται καλύτερα στο Uffizi). σε αυτές η επίδραση του Μιχαήλ Άγγελου είναι εμφανής. Το ημερολόγιο μας λέει ένα μεγάλο μέρος του νευρικού του χαρακτήρα – μελαγχολία και ενδοσκόπηση, απογοητευμένοι από την παραμικρή ασθένεια. Πολλά σχέδια σώζονται και ζωγραφικοί πίνακες βρίσκονται σε διάφορες αίθουσες στην Ευρώπη και την Αμερική, καθώς και στη Φλωρεντία.

http://www.lib-art.com/artgallery/206-jacopo-pontormo.html